Apr\u00e8s Carmen, il est maintenant (encore !) question du Bol\u00e9ro. Celui de Monsieur Ravel bien s\u00fbr.<\/p>\n\n\n\n
\u00ab\u00a0L’ennui naquit un jour de l’uniformit\u00e9\u00a0\u00bb<\/em> \u00e9crivait Victor Hugo. Oui, mais l\u00e0 pourtant (encore) on est tr\u00e8s loin de l\u2019uniformit\u00e9 et surtout de l\u2019usure !<\/p>\n\n\n\n En toutes choses, le rythme<\/strong><\/p>\n\n\n\n Je serais tent\u00e9 de dire : en musique tout est rythme.<\/p>\n\n\n\n Il y a d’abord la \u00ab\u00a0pulsation\u00a0\u00bb, (disons le \u00ab\u00a0tempo\u00a0\u00bb pour simplifier), les cellules rythmiques elles m\u00eames ( blanche, noire, croche, etc ), s’agr\u00e9geant en formules plus ou moins complexes. Mais on peut consid\u00e9rer \u00e9galement le retour p\u00e9riodique d’une phrase m\u00e9lodique, un encha\u00eenement d’accords, les couleurs sonores, comme autant d’\u00e9l\u00e9ments rythmiques.<\/p>\n\n\n\n Merci Monsieur RAVEL<\/strong><\/p>\n\n\n\n L’exemple le plus frappant de toute l’histoire de la musique est sans doute le fameux Bol\u00e9ro de RAVEL.<\/p>\n\n\n\n Consid\u00e9rez une formule rythmique, relativement courte, r\u00e9p\u00e9t\u00e9e inlassablement pendant 17 minutes ; un motif m\u00e9lodique, simple au demeurant, repris lui aussi de la m\u00eame fa\u00e7on et cela sans qu’\u00e0 aucun moment l’attention et l’int\u00e9r\u00eat ne faiblissent.<\/p>\n\n\n\n C’est ici, l’ art orchestral de Ravel qui \u00e9vite \u00e0 l’oeuvre de tomber dans un ennui, dans lequel les moyens initiaux auraient d\u00fb l’y conduire : entr\u00e9e successives d’instruments, soit seul ou par famille, dosage des alliances sonores, utilisation pr\u00e9cise des qualit\u00e9s d’un instrument \u00e0 un moment donn\u00e9 de la partition…<\/p>\n\n\n\n Un tempo inflexible, surtout pas de rubato, c\u2019est une machine qui avance ou, selon sa sensibilit\u00e9, un coeur en mouvement, mais r\u00e9gulier , terriblement r\u00e9gulier.<\/p>\n\n\n\n Ainsi l’oeuvre s’ach\u00e8ve dans une apoth\u00e9ose que certains n’ont pas h\u00e9sit\u00e9 \u00e0 comparer \u00e0 l’acte d’amour. Oui, l\u2019acte d\u2019amour est sans pr\u00e9cipitation ! On peut le pr\u00e9f\u00e9rer autrement mais quelle d\u00e9ception au final\u2026<\/p>\n\n\n\n L\u2019acte de mort aussi est sans pr\u00e9cipitation, car la mort est bien un acte ici, quand on suit pas \u00e0 pas la cadence qui s\u2019impose. Et au final quelle certitude\u2026<\/p>\n\n\n\n Il est amusant de savoir que Maurice RAVEL consid\u00e9rait son oeuvre comme un simple exercice d’\u00e9cole et que tout \u00e9l\u00e8ve selon lui \u00e9tait capable d’en faire autant. Laissons lui le droit de minimiser son propre g\u00e9nie, mais si cette partition caracole toujours en t\u00eate du hit-parade de la musique classique c’est qu’elle est bien l’exemple de r\u00e9ussite en mati\u00e8re de non-usure du rythme.<\/p>\n\n\n\n Exposition \u00e0 la Philharmonie de Paris du 3 d\u00e9cembre 2024 au 15 juin 2025<\/p>\n\n\n\n